ノスタルジア・ポルノ/『スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け』★☆☆

　シークエル三部作完結篇『スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け』を鑑賞。監督は『フォースの覚醒』のJ・J・エイブラムス、J・Jは『ジャスティス・リーグ』クリス・テリオと共に脚本も手掛ける。製作はキャスリーン・ケネディ、音楽はジョン・ウィリアムズ。前作に引き続き、デイジー・リドリー、ジョン・ボイエガ、オスカー・アイザック、アダム・ドライバーらが出演、パルパティーン皇帝役としてイアン・マクダミードが再登板、更にケリー・ラッセル、ナオミ・アッキーら新規キャストも参加。

※ネタバレしていますので、ご注意ください。

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　『サウスパーク』シーズン20で「メンバー・ベリー」という果物が町民の間で流行った。「今の世の中は最悪だ、昔は良かったなぁ」と嘆く大人達にメンバーベリーは「タトゥイーンって覚えてる？」「トーントーンって覚えてる？」「ゴーストバスターズが全員男だったこと覚えてる？」「あの頃って移民もいなかったし何もかも最高だったよね！」とノスタルジアで誘惑して食うものを虜にするのだ。*1

　ディズニーがルーカスフィルムを買収してから製作してきた『スター・ウォーズ』シリーズは全てメンバーベリーを包み込んだパイのようだ。シークエルトリロジーの1作目『フォースの覚醒』は『新たなる希望』と『帝国の逆襲』の良い所どりで、続く『最後のジェダイ』も『帝国の逆襲』と『ジェダイの帰還』をミックスしたような映像が続く。アンソロジーシリーズの『ローグ・ワン』も『ハン・ソロ』も同様で、毎度毎度馬鹿の一つ覚えのように砂漠や雪の惑星や宇宙酒場のシーンが登場するのも如何にディズニーが旧三部作のルックの再現に腐心していたかが伺える。

　しかし、ディズニーの計画は狂い『最後のジェダイ』がネット史に残る大炎上を起こした。ライアン・ジョンソンがシリーズの再構築を試みた*2ことが、コアなファン層の逆鱗に触れた。興行収入にまで打撃を与えてしまい、ボブ・アイガーが掲げていた「『スター・ウォーズ』永続化計画」に暗雲が立ち込める。シークエルトリロジーの完結編である『スカイウォーカーの夜明け』を絶対に失敗ができないディズニーは、若手監督のクビを切ってまで徹底的にファンサービスに徹することにした。

　シリーズを代表するパルパティーンの復活。ベイダーの声。デジャリックで遊ぶチューイ。タイ・ファイターに追われるミレニアム・ファルコン。ジェダイのトレーニングを行うレイ。卓上会議中の悪者。砂漠。ランド・カルリジアンの再登場。スピーダーチェイス。デス・スターの残骸。ハン・ソロ、ルークの再登場。水中から引き上げられるレッド5…etc

　無数の『スター・ウォーズ』らしいアイコンがJ・Jの突っ走ったペースで息つく暇もなく142分もの間に次々と盛り込まれる。そしてファンダムを満足させることを優先した為に、作劇上の粗や設定の矛盾が浮き彫りになってしまった。

　主に粗はパルパティーン周りのストーリー*3から派生しているが、それもその筈で『フォースの覚醒』時点で皇帝の暗躍は全く考えられておらず、炎上した『最後のジェダイ』からの修正・並びにコリン・トレボロウのアイディアを破棄した結果、J・Jが新たに思いついたアイディアだからだ。これならファンも納得するだろうと本人は思ったかもしれないが、じゃあEP1〜EP6までかけてスカイウォーカー一族が皇帝を倒したのは何だったのか、という疑問に帰らざるを得なくなる。

　ここでファンから評判の悪かったプリクエルを振り返ると、ルーカスは政治劇や悲劇に重点を置いた。単純明快な活劇を望んだファンから頗る叩かれたが、ポケットマネーで制作費を捻出しクリエイティブ・コントロールを掌握したルーカス*4にそんな雑音は関係なく、ただただ自分の撮りたい物語と映像技術の刷新に力を注いだ。「撮りたいものを撮る」というのはプリクエルだけでなく旧三部作でもルーカスが貫いた姿勢であり、だからトールキンが『指輪物語』を、J・K・ローリングが『ハリー・ポッター』を作り出した様に、ルーカスは映画という土壌で『スター・ウォーズ』という壮大なサーガを作り出すことが出来たのだ。

　つまり、ディズニーには『スター・ウォーズ』らしさのあるイメージを作ることはできたが、続三部作を始めるにあたりルーカスが抱いた様な確固たるビジョンが無かった。所詮はビジネスで商業。顧客の欲望を叶え、投資した分だけのリターンを得られれば評価なんかどうでも良いのだ。これは観客のノスタルジーという欲望を刺激する為に作られたポルノで、残念ながらディズニーが欲し続けるファンから金を得続ける限り終わる事はない。

「スター・ウォーズ／スカイウォーカーの夜明け」スター・ウォーズ大いなる遺産